周时奋 (沃兴华)

天龙之人鱼公主-奥古斯都一世

周时奋 (沃兴华)2021年11月2日发(作者:感恩老师)

【酷文】论笔法 沃兴华 (书法家必看) 沃兴华,1955年生于上海,1977年考入华东师大历史系本科,1979年破格考上华东师大古文字专业研究生,1982年毕业获硕士学位,留校任教;1994年破格晋升教授,1995年任博士生导师,先后在华东师大历史系、艺术系任教。历任中国书法家协会理事,全国中青年书法篆刻展评委,上海市书协秘书长,流行书风展主持人等。 现任复旦大学文博系教授.博士生导师.中国书法院研究员. 出版有《敦煌书法》、《敦煌书法艺术》、《中国书法全集·秦汉简牍帛书》上下卷、《上古书法图说》、《中国书法》、《中国书法史》、《书法技法通论》、《怎样写斗方》、《从临摹到创作》、《沃兴华书画集》、《书法临摹与创作分析》、(VCD三碟)、《金文大字典》(合著,曾获上海市哲学社会科学研究成果特等奖)。 还有多篇论文发表。 笔法是传统书法理论中最主要的部分,陈奕禧《绿荫亭集》说:“作书以用笔为上。”唐代张怀瓘《用笔十法》称之为第一要务。刘熙载《书概》说:“凡书之所以传者,必以笔法之奇,不以托体之古也。”笔法问题如此重要,但是,

古往今来的书论却从来没有作过一个全面的论述,今天的一般学书者甚至书法家对它的认识大多很模糊,有感于此,本文想谈以下几方面内容: 笔法是怎样产生的?它有哪些基本内容?是怎样变化发展的? 一 笔法的产生 书法的表现对象是汉字,汉字最初叫做“文”,甲骨文写做,像经纬交错的织纹,上古陶器以织纹为美饰,用它来命名汉字,说明古人非常重视汉字的美观。事实正是如此,汉字在以后的发展过程中,金文、篆书、分书、楷书,字体无论怎样变化,从象形到象意,从繁复到简单,人们始终不忘对它们的美化,总是想通过各种方法使它们更加漂亮一些,更加艺术化一些。 古人对汉字的美饰,主要表现在线条上。殷商时代,人们有时在甲骨文的凹线内涂上朱砂或墨,有时甚至在同一片上涂以两,董作宾先生说“涂以朱墨,为了装潢美观,和卜辞本身是没有什么关系的”,殷人这样做,完全是为了线条的美观。这种现象在战国时的青铜器上也有,如《栾书缶》等,在刻文的凹线内以金错嵌,郭沫若先生认为:“凡此均于审美意识下所施之文饰也,其作用与花纹相同,中国文字之作为艺术品的习尚,当自此始。”涂以朱墨和以金错嵌都没有改变线条形式,只是丰富了它的彩和质地,属于最原始的美饰方法。 东周以后,对线条的美饰除了填涂和错嵌以外,还开始

采用鸟虫图案,代表作品有战国的《楚王璋戈》、《王子午鼎》、《越王州句矛》和满城出土的汉铜壶铭文等。鸟虫书对线条的美饰主要表现为两个方面,一方面是线条中段如虫(蛇的本字)一样回环盘曲,婀娜多姿;另一方面在线条的两端勾勒出象形图案,有的甚至描画出完整的凤鸟形状。这样的美饰方法比以前填涂颜料和错嵌金银要高明许多,但是也没有改变等粗的线条形式,即使个别鸟虫书的线条上附饰着块面,那也是用线条勾画出轮廓后填涂出来的,都属于“字体之外饰”(徐锴《说文系传》)。 力求美饰,却拘泥于等粗线条,不能突破,这与书契工具有关。战国时代的毛笔与现在的不同,笔毛不是插在笔管内,而是均匀地围在笔杆的一端,用丝线缠住的。而且笔锋很长,湖南长沙左家山楚墓出土的毛笔直径零点四厘米,锋长二点五厘米。这样细长的笔锋,中间又是空的,书写时只能用极小的笔尖部分,无法提按顿挫,写出来的只能是没有粗细变化的基本等粗的线条。况且,甲骨文是锲刻的,金文浇铸之前也是在泥范上锲刻的,用刀锲刻,不宜表现线条的粗细变化。书契工具决定了美饰方法及其效果。 秦汉时代,毛笔的形制发生变化,秦有“蒙恬造笔”之说,汉代居延的毛笔将笔管析而为四,一端夹住笔头,外面用丝线缠住。它与战国毛笔相比,笔锋是实心的,蓄墨较多,便于连续书写。而且笔锋较短,直径零点六五厘米,锋长一点四厘米,容易发力,便于提按顿挫,表现粗细方圆

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发布时间:2021-11-23 22:34:35
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  1. 1979年破格考上华东师大古文字专业研究生

  2. 天龙之人鱼公主-奥古斯都一世2021年11月2日发(作者:感恩老师)【酷文】论笔法 沃兴华 (书法家必看) 沃兴华

  3. 书写时只能用极小的笔尖部分