装置艺术作品 (大学生装置艺术作品)

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装置艺术作品 (大学生装置艺术作品)2021年11月25日发(作者:sim卡被拒)

带你走进装置艺术 在装置艺术中,材料是一个宽泛的概念,任何可视、可听、可触等物质形态均可纳入材料的范畴。但是,材料的选择及将材料的性能转换为有意味的形式,与时空建立一种关系,就装置艺术而言,材料既是艺术生产的基础,也是思想观念衍生的对象。从本质上讲,材料即思想的理念,是装置艺术的核心。具有后现代意义的“二手现实”材料应用的广泛性,为装置艺术观念的表达提供了更多的可能性。其中装置艺术的二手现实的多维塑造,不仅依赖于材料与材料之间的交融,而且也依赖于材料与空间的再整合。当材料即思想的观念成为中国女艺术家装置作品的前卫意识,材料意义的广泛性,决定了作品的思想维度。 行为装置源自于材料的动态意义的运用,其中包括了作为材料人的肢体行为与空间环境互动形成一种特殊的动态景观。行为装置材料的二手现实作为作品实施的主体,有别于其它艺术的形式。当作为二手现实的材料日常性与公共性建立起来行为装置的动态机制,作品主体的多元性与不确定性,通过材料的物理结构与精神理念的碰撞与叠加,或者制造一种移动的人文风景,或者制造一种文化质疑的场域。 行为装置的动态机制不仅体现人与人、人与环境的相互依赖关系,也体现在现实与历史资源作为材料使用上的一种文化态度。 由此可见,行为装置中人的肢体行为,作为动态材料的一种在场言说方式,不但增加了作品的现场感,同时也增加了作品的多维叙事的一种可能。 艺术材料中的二手现实的广泛运用,使行为装置的介入性成为话语主体的多元表达,艺术家本人以及参与的观众,现实与历史的文化资源或者生活资源都可以成为行为装置话语主体的一部分。相对于行为装置动态机制中的剧场效应的现场感,空间装置的静态意义剧场效应更凸显时空维度的穿越性。空间装置的剧场效应体现出两特征,一是场域性,一是戏剧性。场域性即涵盖艺术家制造的封闭或者半封闭的作品空间关系,也包括开放或半开放的室内外的作品空间关系。戏剧性是指材料与材料之间的矛盾和转换产生的意义,以及材料与空间之间的互释互融产生的意义。 宏观叙事或者微观叙事是空间装置剧场效应的主体形式,其中,宏观叙事的文化穿越性源自于艺术视角的历史性,而微观叙事的日常性则体现艺术视角的现实性。 现代人的生活节奏快,迁徙的频繁,携带着地域文化的人,成为了移动的城市寓言。当人被物化为一种城市的景观,人便失去了自然的属性,行尸走肉是生命的唯一归宿。 材料即思想的观念贯穿创作整个过程是装置艺术的一个显著特征,其中二手现实的材料物性是通向智性的必经之道。如果说材料物性是形而下的一种感知,那么材料智性则是形而上的一种认知。艺术家把自己对材料物性的敏感上升为一种形

而上生命的理解与阐释,无论是恣肆地渲染,还是温柔地铺陈,游走于材料的物性与智性之间,也游走与历史与现实之间。 装置艺术中的材料物性是智性呈现的基础,装置艺术的最终完成则是通过材料的物性建立一种智性的视觉形态,把材料物性特征的自身法则转化精神立命的人文情怀,完成了从一个自然物向装置艺术的华丽转身。 在装置艺术中,天地万物皆可做为艺术的对象。当我们把天地万物视为一种人类可感知、认知的材料,那么材料的物理特性与结构就能成为智性表达的一种精神结构。在中国女艺术家的装置艺术中,通过材料二手现实的运用,建立了材料即思想的理念,无论是行为装置动态机制中呈现的可移动的人文景观,还是文化质疑性的场域,无论是空间装置的剧场效应中的宏观叙事和微观叙事,还是材料物性的智性表达,中国女艺术家的装置艺术具有前卫特征的一种文化实践,成为中国当代艺术史的绕不开的艺术现象。

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发布时间:2021-11-25 00:14:26
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18条评论

  1. 无论是恣肆地渲染

  2. 行为装置的动态机制不仅体现人与人

  3. 宏观叙事的文化穿越性源自于艺术视角的历史性

  4. 行为装置材料的二手现实作为作品实施的主体

  5. 而且也依赖于材料与空间的再整合

  6. 在中国女艺术家的装置艺术中

  7. 那么材料的物理特性与结构就能成为智性表达的一种精神结构

  8. 游走于材料的物性与智性之间

  9. 装置艺术中的材料物性是智性呈现的基础

  10. 装置艺术的最终完成则是通过材料的物性建立一种智性的视觉形态

  11. 艺术材料中的二手现实的广泛运用

  12. 在中国女艺术家的装置艺术中